關于出版、數字出版與版權的(de)幾個(gè)問題
日期：2017-01-13 21:48:35 / 人(rén)氣： 0次 / 來源：未知
第一個(gè)問題，關于出版與數字出版的(de)概念
★版權的(de)控制(zhì)權實際上(shàng)就是文(wén)化的(de)控制(zhì)權，控制(zhì)了版權就控制(zhì)了文(wén)化，控制(zhì)了出版的(de)版權就控制(zhì)了出版，甚至控制(zhì)版權後也(yě)可(kě)以選擇出版或不出版。所以，版權無論在傳統出版或是數字出版都(dōu)是極爲重要的(de)，是本原性的(de)東西(xī)。
★如(rú)果不能(néng)集約或控制(zhì)某一領域中最具代表性且有(yǒu)相(xiàng)當比重的(de)作品版權，在互聯網環境下，以傳統出版的(de)方式投送數量有(yǒu)限的(de)作品，而面對數百萬個(gè)網站，這樣去做數字出版，無疑像在海(hǎi)裏撒鹽一般。
出版的(de)概念包括三個(gè)方面，一個(gè)是編輯，一個(gè)是複制(zhì)，一個(gè)是發行(xíng)或者發行(xíng)和(hé)傳播。編輯加工(gōng)不是出版的(de)必要條件(jiàn)，也(yě)有(yǒu)一些内容不經過編輯加工(gōng)，也(yě)可(kě)以進行(xíng)出版。發行(xíng)和(hé)傳播是出版的(de)目的(de)，雖然歸納在出版領域之内，但(dàn)自身含義已經超越了出版。出版的(de)核心内容是進行(xíng)複制(zhì)，把一個(gè)作品複制(zhì)成多個(gè)，這是出版的(de)本質。
數字出版的(de)概念有(yǒu)很多。百度關于數字出版的(de)定義是——數字出版是人(rén)類文(wén)化的(de)數字化傳承，它是建立在計(jì)算機技術(shù)、通訊技術(shù)、網絡技術(shù)、流媒體技術(shù)、存儲技術(shù)、顯示技術(shù)等高(gāo)新技術(shù)基礎上(shàng)，融合并超越了傳統出版内容而發展起來的(de)新興出版産業(yè)。還有(yǒu)一種業(yè)内較爲普遍的(de)定義是——數字出版以标記語言爲基礎，以全媒體爲顯示形式，以鏈接搜索功能(néng)和(hé)個(gè)性化定制(zhì)功能(néng)爲特征的(de)知識組織和(hé)生産方式。雖然不同的(de)數字化出版形态的(de)出版模式各不相(xiàng)同，載體與傳播渠道也(yě)可(kě)能(néng)不同，甚至内容格式差别很大(dà)，但(dàn)都(dōu)有(yǒu)一個(gè)共同特征——即出版物(wù)的(de)内容是數字化的(de)，所有(yǒu)形式的(de)内容都(dōu)以計(jì)算機可(kě)識别和(hé)處理(lǐ)的(de)二進制(zhì)，就是0和(hé)1進行(xíng)編碼。無論終端介質是什(shén)麽，隻要介質是數字化的(de)，并以二進制(zhì)方式處理(lǐ)，這種出版物(wù)就一定是數字出版物(wù)。這個(gè)概念的(de)核心是内容信息以二進制(zhì)方式進行(xíng)處理(lǐ)的(de)就是數字出版，如(rú)果這個(gè)概念的(de)邏輯成立，就推翻了前面關于出版的(de)定義，并可(kě)以推出這樣的(de)概念，即以雕版、活字版或激光(guāng)照(zhào)排制(zhì)版，通過紙(zhǐ)張和(hé)油墨，以手工(gōng)或印刷機上(shàng)複制(zhì)出有(yǒu)内容的(de)出版物(wù)就是出版，或者就是傳統出版。這個(gè)定義是以技術(shù)和(hé)生産的(de)流程給出版下定義，沒有(yǒu)抓住事物(wù)的(de)本質，這與前面所說出版就是把一份作品變成多份可(kě)閱讀(dú)的(de)出版物(wù)不同，雖然雕版、活字版等技術(shù)流程也(yě)不同，但(dàn)是它們都(dōu)沒有(yǒu)改變把一份内容變成多份内容的(de)特征。
2009年6月(yuè)，在維也(yě)納舉行(xíng)的(de)第十七屆國際數字出版會(huì)議上(shàng)，澳大(dà)利亞的(de)學者提交了由澳大(dà)利亞政府基金(jīn)支持的(de)一個(gè)課題項目——“出版在發展：數字出版的(de)潛能(néng)”，其中對數字出版下了這樣一個(gè)定義：數字出版是依靠互聯網，并以之爲傳播渠道的(de)出版形式。其生産的(de)數字信息内容，建立在全球平台之上(shàng)，通過建立數字化數據庫來達到(dào)在未來重複使用(yòng)的(de)目的(de)。這個(gè)定義有(yǒu)幾個(gè)内涵：第一，它是通過互聯網進行(xíng)傳播的(de)；第二，它生産的(de)數字信息建立在全球平台之上(shàng)，通過互聯網全球平台共用(yòng)；第三，通過一個(gè)數字化的(de)數據庫來達到(dào)在互聯網環境下對作品重複使用(yòng)的(de)目的(de)。這個(gè)概念核心是“重複使用(yòng)”。互聯網環境下對作品進行(xíng)重複使用(yòng)和(hé)把一份紙(zhǐ)質的(de)東西(xī)變成多份，通過多份變成多人(rén)閱讀(dú)，其本質上(shàng)也(yě)是一緻的(de)。我比較贊成用(yòng)這種概念來描述數字出版。
概括來說，出版和(hé)數字出版的(de)概念在本質上(shàng)的(de)共同點，就是把一份内容變成多份内容，在網絡環境下就是把一個(gè)人(rén)閱讀(dú)通過互聯網變成多人(rén)閱讀(dú)——即重複閱讀(dú)。
第二個(gè)問題，版權在出版和(hé)數字出版中的(de)意義
無論是傳統意義上(shàng)的(de)出版還是數字出版，我們都(dōu)稱其爲内容産業(yè)。内容産業(yè)的(de)概念實際上(shàng)涵蓋了文(wén)化、廣電和(hé)新聞出版，它通過對内容（一般表現爲各類作品）的(de)複制(zhì)、傳播而實現其産業(yè)發展。從一般意義上(shàng)來講，任何一個(gè)出版單位或者出版企業(yè)，都(dōu)不直接創作作品，而是通過版權制(zhì)度，遵循市場(chǎng)經濟原則，根據供求關系，通過購(gòu)買的(de)方式獲得作品的(de)版權，從而獲得對作品進行(xíng)複制(zhì)、加工(gōng)、傳播的(de)控制(zhì)權。版權的(de)控制(zhì)權實際上(shàng)就是文(wén)化的(de)控制(zhì)權，控制(zhì)了版權就控制(zhì)了文(wén)化，控制(zhì)了出版的(de)版權就控制(zhì)了出版，甚至控制(zhì)版權後也(yě)可(kě)以選擇出版或不出版。所以，版權無論在傳統出版或是數字出版都(dōu)是極爲重要的(de)，是本原性的(de)東西(xī)。脫離(lí)了各類作品，出版就是無米之炊，脫離(lí)了對各類作品版權的(de)擁有(yǒu)和(hé)控制(zhì)，就談不上(shàng)出版産業(yè)。出版單位一般不創作作品，不天然擁有(yǒu)版權，但(dàn)是它們需要擁有(yǒu)版權和(hé)控制(zhì)版權，需要選擇版權。版權在數字出版和(hé)傳統出版中，都(dōu)是具有(yǒu)戰略性、資源性意義的(de)，脫離(lí)了版權，就不要去談數字出版，也(yě)不要去談出版。
第三個(gè)問題，版權在出版與數字出版中的(de)實現方式
《伯爾尼公約》中的(de)“文(wén)學藝術(shù)作品”一詞包括文(wén)學、科學和(hé)藝術(shù)領域内的(de)一切成果，不論其表現形式或方式如(rú)何。需要注意的(de)是，版權不保護思想，保護的(de)是表達出來的(de)東西(xī)，即作品。這個(gè)定義中有(yǒu)兩個(gè)概念非常重要，一個(gè)是它所界定的(de)作品範圍是文(wén)學、科學和(hé)藝術(shù)領域，範圍非常之寬；一個(gè)是表現形式或方式，在腦(nǎo)子中構不成作品。作品需要表現出來，無論表現形式或方式如(rú)何。著作權領域的(de)表現是一個(gè)很寬泛的(de)概念，它包括文(wén)字、聲音(yīn)、形象等不同方式的(de)表現。舞蹈是通過形象表現的(de)，音(yīn)樂(yuè)是通過聲音(yīn)表現的(de)，圖書(shū)是通過文(wén)字表現的(de)。表現方式雖不同，但(dàn)都(dōu)在《伯爾尼公約》界定的(de)“作品”範疇之中。
以前，有(yǒu)些人(rén)一直認爲版權是由出版單位天然擁有(yǒu)的(de)，實際上(shàng)這是一個(gè)比較幼稚的(de)想法。從版權制(zhì)度産生來看，版權的(de)确是從出版催生出來的(de)，但(dàn)它卻是創作者、作者的(de)權利。在公元15世紀左右，歐洲開(kāi)始出現對出版商利益的(de)保護，在中國宋代也(yě)出現了版權禁令（南宋時期刻印的(de)《東都(dōu)事略》一書(shū)的(de)牌記：“眉山程舍人(rén)宅刊行(xíng)，已申上(shàng)司，不許複版”），但(dàn)這隻能(néng)被看做是版權的(de)萌芽，還不是本來意義的(de)版權。現代版權制(zhì)度的(de)建立，就是把權利從出版者的(de)身上(shàng)回歸到(dào)創作者的(de)身上(shàng)，其标志是1709年《安娜法典》的(de)頒布。版權包括了人(rén)身權利和(hé)财産權利，人(rén)身權利作爲作者的(de)權利，無論在什(shén)麽環境下，都(dōu)是不容改變的(de)，它包括發表權（可(kě)以發表也(yě)可(kě)以不發表）、署名權（可(kě)以署真名也(yě)可(kě)以署筆(bǐ)名）、修改權（作者可(kě)以修改，編輯也(yě)可(kě)以修改，但(dàn)是不能(néng)違背作者意願）。财産權中權重最大(dà)并與出版和(hé)數字出版關聯度最高(gāo)的(de)是複制(zhì)權和(hé)信息網絡傳播權。複制(zhì)權是作者一項非常重要的(de)财産權利，一般來說，作者和(hé)出版社簽約主要是就複制(zhì)權進行(xíng)簽約，這個(gè)權利一般也(yě)被稱爲出版權，或者稱爲專有(yǒu)出版權。網絡的(de)出現，使作者産生了一項新的(de)權利——信息網絡傳播權。在互聯網上(shàng)，大(dà)量信息内容在網絡空間裏傳送，這些信息包括了文(wén)字、聲音(yīn)和(hé)圖像三種形式，而這三種形式恰恰都(dōu)是受版權控制(zhì)的(de)。對于在網絡上(shàng)傳送的(de)這三種形式的(de)内容，如(rú)果不賦予作者相(xiàng)應的(de)權利，情況就會(huì)變成——出版圖書(shū)需要獲得作者的(de)授權，但(dàn)是在網絡環境下不需要獲得作者授權，這從邏輯上(shàng)和(hé)法律上(shàng)都(dōu)是不可(kě)思議的(de)，所以作者在傳統出版領域享有(yǒu)的(de)版權延伸到(dào)網絡領域是一個(gè)必然。有(yǒu)人(rén)提出，可(kě)不可(kě)以把信息網絡傳播權并入複制(zhì)權（出版權），由出版者一并行(xíng)使？這從法理(lǐ)到(dào)實踐來看都(dōu)是行(xíng)不通的(de)，因爲複制(zhì)權和(hé)信息網絡傳播權是作者可(kě)以單獨行(xíng)使的(de)兩種權利。随著(zhe)網絡的(de)發展，有(yǒu)可(kě)能(néng)作品先在網絡上(shàng)傳播，再出紙(zhǐ)介質出版物(wù)，如(rú)果網絡傳播商提出把出版權并入信息網絡傳播權可(kě)以嗎？同樣不可(kě)以。但(dàn)是，出版商、網絡傳播商都(dōu)可(kě)以通過契約方式，從作者那裏同時拿到(dào)這兩種權利。
傳統出版和(hé)數字出版的(de)共同點——即它們的(de)目标都(dōu)是爲了滿足人(rén)們對文(wén)化的(de)需求，實現傳播。出版隻有(yǒu)實現規模性的(de)複制(zhì)，或者叫規模性的(de)使用(yòng)，才能(néng)形成産業(yè)，網絡環境下的(de)規模就體現爲重複使用(yòng)的(de)次數，所以說産業(yè)的(de)基礎和(hé)規模是相(xiàng)關的(de)，和(hé)廣泛傳播也(yě)是相(xiàng)關的(de)，這一點無論在現實社會(huì)裏還是在互聯網環境下，其本質都(dōu)應該是一緻的(de)。
傳統出版和(hé)數字出版不同點是什(shén)麽呢？傳統出版需要獲得複制(zhì)權，數字出版需要獲得信息網絡傳播權。生産方式和(hé)傳播方式不同。一個(gè)是在真實的(de)社會(huì)裏，一個(gè)是在虛拟的(de)空間裏。傳統出版的(de)生産方式，需要出版商印書(shū)成冊，然後通過不同區域的(de)批發商、零售商或電子商務等環節才能(néng)到(dào)讀(dú)者手中；數字出版的(de)生産方式，需要把大(dà)型的(de)信息數據庫建立在一個(gè)平台上(shàng)，通過網絡進行(xíng)傳送，它可(kě)以使許許多多的(de)人(rén)在不同時間、不同地(dì)點獲取任何一部數字作品。數字出版要求版權的(de)集約化程度高(gāo)。在傳統出版領域，一些較小(xiǎo)的(de)出版單位一年可(kě)以隻出幾十種、幾百種書(shū)，這在全世界範圍内都(dōu)很普遍，但(dàn)在數字出版領域，這就遠遠不夠。如(rú)果不能(néng)集約或控制(zhì)某一領域中最具代表性且有(yǒu)相(xiàng)當比重的(de)作品版權，在互聯網環境下，以傳統出版的(de)方式投送數量有(yǒu)限的(de)作品，而面對數百萬個(gè)網站，這樣去做數字出版，無疑像在海(hǎi)裏撒鹽一般。近年來，我們一些出版單位在數字出版上(shàng)投了不少(shǎo)錢，也(yě)花了不少(shǎo)精力，但(dàn)效果卻不大(dà)，版權集約不夠可(kě)能(néng)是一個(gè)需要注意的(de)問題。 第四個(gè)問題，從版權的(de)角度看我國内容産業(yè)發展存在的(de)問題
第一，對版權的(de)認識不夠。現在很多文(wén)化單位回避版權，不知道在所有(yǒu)文(wén)化産品當中，天然的(de)已經有(yǒu)了版權的(de)因素在裏面，甚至有(yǒu)的(de)搞文(wén)化産業(yè)，卻不了解版權。
第二，定位不清楚。我們講實現出版的(de)轉型，是把自己放(fàng)在一個(gè)傳播者的(de)位置上(shàng)來考慮問題。在傳統出版裏面，作爲出版者，是要通過複制(zhì)、發行(xíng)來進行(xíng)傳播，通過傳播獲得效益；在數字出版領域，傳播需通過網絡内容提供商和(hé)網絡運營商兩個(gè)層面。它既需要有(yǒu)大(dà)的(de)運營商，也(yě)需要有(yǒu)大(dà)的(de)内容提供商。現在，大(dà)的(de)運營商已經有(yǒu)了，比如(rú)聯通、移動、電信，而大(dà)的(de)内容提供商還沒出現。
第三，内容提供商規模不大(dà)，優質版權資源不夠集中。内容提供商需要把一定數量的(de)版權集約起來，過于窄小(xiǎo)分(fēn)散，隻能(néng)淹沒在浩瀚的(de)網絡之中，産生不了效益。
第四，數字出版平台的(de)紛紛建立具有(yǒu)一定盲目性。目前，數字平台紛紛湧現，其好處是大(dà)家都(dōu)很重視數字出版，都(dōu)建平台，都(dōu)投入那麽多人(rén)在做，都(dōu)在進行(xíng)實踐和(hé)探索，不好的(de)地(dì)方是，大(dà)家對數字環境下内容投送的(de)性質和(hé)方式不清楚。有(yǒu)人(rén)認爲全世界數字出版有(yǒu)幾家就夠了，聽起來好像有(yǒu)些極端，但(dàn)道出了網絡環境下作品傳播的(de)特點與規律。如(rú)我國的(de)視頻網站，前幾年大(dà)大(dà)小(xiǎo)小(xiǎo)的(de)視頻網站數百家，現在越來越少(shǎo)，隻有(yǒu)十幾家了，2012年土(tǔ)豆和(hé)優酷又(yòu)合并。視頻網站的(de)數量雖然少(shǎo)了，但(dàn)它們能(néng)控制(zhì)的(de)作品版權數量卻更大(dà)了，并且形成了更大(dà)的(de)傳播能(néng)力和(hé)效益。今後，視頻網站預計(jì)還将有(yǒu)進一步的(de)整合，這是符合數字出版規律的(de)。整合是數字出版産業(yè)發展的(de)必然趨勢，版權集約是數字出版得以實現的(de)前提。
第五個(gè)問題，推動數字出版産業(yè)發展的(de)幾個(gè)建議
第一，要深刻理(lǐ)解版權，要整合版權資源，集約版權。出版人(rén)要轉型成爲網絡環境下的(de)内容提供商，一定要形成和(hé)運營商的(de)對等談判能(néng)力，或者和(hé)大(dà)平台的(de)對等談判能(néng)力。
第二，可(kě)以進行(xíng)一些聯合，這種聯合應該是在資本控制(zhì)下進行(xíng)資源整合，整合版權資源，整合人(rén)才資源，整合我們的(de)特定作品市場(chǎng)資源。
第三，國家在數字出版過程中，要對企業(yè)進行(xíng)規劃指導、政策支持和(hé)資金(jīn)支持。現在，國家對文(wén)化的(de)投入很多，但(dàn)真正投入到(dào)對資源控制(zhì)上(shàng)的(de)不多，對文(wén)化資源的(de)控制(zhì)不夠。如(rú)果我們從文(wén)化産業(yè)發展和(hé)文(wén)化安全的(de)角度來看，國家控制(zhì)了相(xiàng)當數量的(de)文(wén)化資源，對我們唱響網上(shàng)、網下主旋律都(dōu)是非常重要的(de)。
（本文(wén)根據新聞出版總署副署長、國家版權局副局長閻曉宏2012年12月(yuè)在中國傳媒大(dà)學編輯出版研究中心碩博士學術(shù)講座上(shàng)的(de)發言整理(lǐ)，發表時有(yǒu)删改）
★版權的(de)控制(zhì)權實際上(shàng)就是文(wén)化的(de)控制(zhì)權，控制(zhì)了版權就控制(zhì)了文(wén)化，控制(zhì)了出版的(de)版權就控制(zhì)了出版，甚至控制(zhì)版權後也(yě)可(kě)以選擇出版或不出版。所以，版權無論在傳統出版或是數字出版都(dōu)是極爲重要的(de)，是本原性的(de)東西(xī)。
★如(rú)果不能(néng)集約或控制(zhì)某一領域中最具代表性且有(yǒu)相(xiàng)當比重的(de)作品版權，在互聯網環境下，以傳統出版的(de)方式投送數量有(yǒu)限的(de)作品，而面對數百萬個(gè)網站，這樣去做數字出版，無疑像在海(hǎi)裏撒鹽一般。
出版的(de)概念包括三個(gè)方面，一個(gè)是編輯，一個(gè)是複制(zhì)，一個(gè)是發行(xíng)或者發行(xíng)和(hé)傳播。編輯加工(gōng)不是出版的(de)必要條件(jiàn)，也(yě)有(yǒu)一些内容不經過編輯加工(gōng)，也(yě)可(kě)以進行(xíng)出版。發行(xíng)和(hé)傳播是出版的(de)目的(de)，雖然歸納在出版領域之内，但(dàn)自身含義已經超越了出版。出版的(de)核心内容是進行(xíng)複制(zhì)，把一個(gè)作品複制(zhì)成多個(gè)，這是出版的(de)本質。
數字出版的(de)概念有(yǒu)很多。百度關于數字出版的(de)定義是——數字出版是人(rén)類文(wén)化的(de)數字化傳承，它是建立在計(jì)算機技術(shù)、通訊技術(shù)、網絡技術(shù)、流媒體技術(shù)、存儲技術(shù)、顯示技術(shù)等高(gāo)新技術(shù)基礎上(shàng)，融合并超越了傳統出版内容而發展起來的(de)新興出版産業(yè)。還有(yǒu)一種業(yè)内較爲普遍的(de)定義是——數字出版以标記語言爲基礎，以全媒體爲顯示形式，以鏈接搜索功能(néng)和(hé)個(gè)性化定制(zhì)功能(néng)爲特征的(de)知識組織和(hé)生産方式。雖然不同的(de)數字化出版形态的(de)出版模式各不相(xiàng)同，載體與傳播渠道也(yě)可(kě)能(néng)不同，甚至内容格式差别很大(dà)，但(dàn)都(dōu)有(yǒu)一個(gè)共同特征——即出版物(wù)的(de)内容是數字化的(de)，所有(yǒu)形式的(de)内容都(dōu)以計(jì)算機可(kě)識别和(hé)處理(lǐ)的(de)二進制(zhì)，就是0和(hé)1進行(xíng)編碼。無論終端介質是什(shén)麽，隻要介質是數字化的(de)，并以二進制(zhì)方式處理(lǐ)，這種出版物(wù)就一定是數字出版物(wù)。這個(gè)概念的(de)核心是内容信息以二進制(zhì)方式進行(xíng)處理(lǐ)的(de)就是數字出版，如(rú)果這個(gè)概念的(de)邏輯成立，就推翻了前面關于出版的(de)定義，并可(kě)以推出這樣的(de)概念，即以雕版、活字版或激光(guāng)照(zhào)排制(zhì)版，通過紙(zhǐ)張和(hé)油墨，以手工(gōng)或印刷機上(shàng)複制(zhì)出有(yǒu)内容的(de)出版物(wù)就是出版，或者就是傳統出版。這個(gè)定義是以技術(shù)和(hé)生産的(de)流程給出版下定義，沒有(yǒu)抓住事物(wù)的(de)本質，這與前面所說出版就是把一份作品變成多份可(kě)閱讀(dú)的(de)出版物(wù)不同，雖然雕版、活字版等技術(shù)流程也(yě)不同，但(dàn)是它們都(dōu)沒有(yǒu)改變把一份内容變成多份内容的(de)特征。
2009年6月(yuè)，在維也(yě)納舉行(xíng)的(de)第十七屆國際數字出版會(huì)議上(shàng)，澳大(dà)利亞的(de)學者提交了由澳大(dà)利亞政府基金(jīn)支持的(de)一個(gè)課題項目——“出版在發展：數字出版的(de)潛能(néng)”，其中對數字出版下了這樣一個(gè)定義：數字出版是依靠互聯網，并以之爲傳播渠道的(de)出版形式。其生産的(de)數字信息内容，建立在全球平台之上(shàng)，通過建立數字化數據庫來達到(dào)在未來重複使用(yòng)的(de)目的(de)。這個(gè)定義有(yǒu)幾個(gè)内涵：第一，它是通過互聯網進行(xíng)傳播的(de)；第二，它生産的(de)數字信息建立在全球平台之上(shàng)，通過互聯網全球平台共用(yòng)；第三，通過一個(gè)數字化的(de)數據庫來達到(dào)在互聯網環境下對作品重複使用(yòng)的(de)目的(de)。這個(gè)概念核心是“重複使用(yòng)”。互聯網環境下對作品進行(xíng)重複使用(yòng)和(hé)把一份紙(zhǐ)質的(de)東西(xī)變成多份，通過多份變成多人(rén)閱讀(dú)，其本質上(shàng)也(yě)是一緻的(de)。我比較贊成用(yòng)這種概念來描述數字出版。
概括來說，出版和(hé)數字出版的(de)概念在本質上(shàng)的(de)共同點，就是把一份内容變成多份内容，在網絡環境下就是把一個(gè)人(rén)閱讀(dú)通過互聯網變成多人(rén)閱讀(dú)——即重複閱讀(dú)。
第二個(gè)問題，版權在出版和(hé)數字出版中的(de)意義
無論是傳統意義上(shàng)的(de)出版還是數字出版，我們都(dōu)稱其爲内容産業(yè)。内容産業(yè)的(de)概念實際上(shàng)涵蓋了文(wén)化、廣電和(hé)新聞出版，它通過對内容（一般表現爲各類作品）的(de)複制(zhì)、傳播而實現其産業(yè)發展。從一般意義上(shàng)來講，任何一個(gè)出版單位或者出版企業(yè)，都(dōu)不直接創作作品，而是通過版權制(zhì)度，遵循市場(chǎng)經濟原則，根據供求關系，通過購(gòu)買的(de)方式獲得作品的(de)版權，從而獲得對作品進行(xíng)複制(zhì)、加工(gōng)、傳播的(de)控制(zhì)權。版權的(de)控制(zhì)權實際上(shàng)就是文(wén)化的(de)控制(zhì)權，控制(zhì)了版權就控制(zhì)了文(wén)化，控制(zhì)了出版的(de)版權就控制(zhì)了出版，甚至控制(zhì)版權後也(yě)可(kě)以選擇出版或不出版。所以，版權無論在傳統出版或是數字出版都(dōu)是極爲重要的(de)，是本原性的(de)東西(xī)。脫離(lí)了各類作品，出版就是無米之炊，脫離(lí)了對各類作品版權的(de)擁有(yǒu)和(hé)控制(zhì)，就談不上(shàng)出版産業(yè)。出版單位一般不創作作品，不天然擁有(yǒu)版權，但(dàn)是它們需要擁有(yǒu)版權和(hé)控制(zhì)版權，需要選擇版權。版權在數字出版和(hé)傳統出版中，都(dōu)是具有(yǒu)戰略性、資源性意義的(de)，脫離(lí)了版權，就不要去談數字出版，也(yě)不要去談出版。
第三個(gè)問題，版權在出版與數字出版中的(de)實現方式
《伯爾尼公約》中的(de)“文(wén)學藝術(shù)作品”一詞包括文(wén)學、科學和(hé)藝術(shù)領域内的(de)一切成果，不論其表現形式或方式如(rú)何。需要注意的(de)是，版權不保護思想，保護的(de)是表達出來的(de)東西(xī)，即作品。這個(gè)定義中有(yǒu)兩個(gè)概念非常重要，一個(gè)是它所界定的(de)作品範圍是文(wén)學、科學和(hé)藝術(shù)領域，範圍非常之寬；一個(gè)是表現形式或方式，在腦(nǎo)子中構不成作品。作品需要表現出來，無論表現形式或方式如(rú)何。著作權領域的(de)表現是一個(gè)很寬泛的(de)概念，它包括文(wén)字、聲音(yīn)、形象等不同方式的(de)表現。舞蹈是通過形象表現的(de)，音(yīn)樂(yuè)是通過聲音(yīn)表現的(de)，圖書(shū)是通過文(wén)字表現的(de)。表現方式雖不同，但(dàn)都(dōu)在《伯爾尼公約》界定的(de)“作品”範疇之中。
以前，有(yǒu)些人(rén)一直認爲版權是由出版單位天然擁有(yǒu)的(de)，實際上(shàng)這是一個(gè)比較幼稚的(de)想法。從版權制(zhì)度産生來看，版權的(de)确是從出版催生出來的(de)，但(dàn)它卻是創作者、作者的(de)權利。在公元15世紀左右，歐洲開(kāi)始出現對出版商利益的(de)保護，在中國宋代也(yě)出現了版權禁令（南宋時期刻印的(de)《東都(dōu)事略》一書(shū)的(de)牌記：“眉山程舍人(rén)宅刊行(xíng)，已申上(shàng)司，不許複版”），但(dàn)這隻能(néng)被看做是版權的(de)萌芽，還不是本來意義的(de)版權。現代版權制(zhì)度的(de)建立，就是把權利從出版者的(de)身上(shàng)回歸到(dào)創作者的(de)身上(shàng)，其标志是1709年《安娜法典》的(de)頒布。版權包括了人(rén)身權利和(hé)财産權利，人(rén)身權利作爲作者的(de)權利，無論在什(shén)麽環境下，都(dōu)是不容改變的(de)，它包括發表權（可(kě)以發表也(yě)可(kě)以不發表）、署名權（可(kě)以署真名也(yě)可(kě)以署筆(bǐ)名）、修改權（作者可(kě)以修改，編輯也(yě)可(kě)以修改，但(dàn)是不能(néng)違背作者意願）。财産權中權重最大(dà)并與出版和(hé)數字出版關聯度最高(gāo)的(de)是複制(zhì)權和(hé)信息網絡傳播權。複制(zhì)權是作者一項非常重要的(de)财産權利，一般來說，作者和(hé)出版社簽約主要是就複制(zhì)權進行(xíng)簽約，這個(gè)權利一般也(yě)被稱爲出版權，或者稱爲專有(yǒu)出版權。網絡的(de)出現，使作者産生了一項新的(de)權利——信息網絡傳播權。在互聯網上(shàng)，大(dà)量信息内容在網絡空間裏傳送，這些信息包括了文(wén)字、聲音(yīn)和(hé)圖像三種形式，而這三種形式恰恰都(dōu)是受版權控制(zhì)的(de)。對于在網絡上(shàng)傳送的(de)這三種形式的(de)内容，如(rú)果不賦予作者相(xiàng)應的(de)權利，情況就會(huì)變成——出版圖書(shū)需要獲得作者的(de)授權，但(dàn)是在網絡環境下不需要獲得作者授權，這從邏輯上(shàng)和(hé)法律上(shàng)都(dōu)是不可(kě)思議的(de)，所以作者在傳統出版領域享有(yǒu)的(de)版權延伸到(dào)網絡領域是一個(gè)必然。有(yǒu)人(rén)提出，可(kě)不可(kě)以把信息網絡傳播權并入複制(zhì)權（出版權），由出版者一并行(xíng)使？這從法理(lǐ)到(dào)實踐來看都(dōu)是行(xíng)不通的(de)，因爲複制(zhì)權和(hé)信息網絡傳播權是作者可(kě)以單獨行(xíng)使的(de)兩種權利。随著(zhe)網絡的(de)發展，有(yǒu)可(kě)能(néng)作品先在網絡上(shàng)傳播，再出紙(zhǐ)介質出版物(wù)，如(rú)果網絡傳播商提出把出版權并入信息網絡傳播權可(kě)以嗎？同樣不可(kě)以。但(dàn)是，出版商、網絡傳播商都(dōu)可(kě)以通過契約方式，從作者那裏同時拿到(dào)這兩種權利。
傳統出版和(hé)數字出版的(de)共同點——即它們的(de)目标都(dōu)是爲了滿足人(rén)們對文(wén)化的(de)需求，實現傳播。出版隻有(yǒu)實現規模性的(de)複制(zhì)，或者叫規模性的(de)使用(yòng)，才能(néng)形成産業(yè)，網絡環境下的(de)規模就體現爲重複使用(yòng)的(de)次數，所以說産業(yè)的(de)基礎和(hé)規模是相(xiàng)關的(de)，和(hé)廣泛傳播也(yě)是相(xiàng)關的(de)，這一點無論在現實社會(huì)裏還是在互聯網環境下，其本質都(dōu)應該是一緻的(de)。
傳統出版和(hé)數字出版不同點是什(shén)麽呢？傳統出版需要獲得複制(zhì)權，數字出版需要獲得信息網絡傳播權。生産方式和(hé)傳播方式不同。一個(gè)是在真實的(de)社會(huì)裏，一個(gè)是在虛拟的(de)空間裏。傳統出版的(de)生産方式，需要出版商印書(shū)成冊，然後通過不同區域的(de)批發商、零售商或電子商務等環節才能(néng)到(dào)讀(dú)者手中；數字出版的(de)生産方式，需要把大(dà)型的(de)信息數據庫建立在一個(gè)平台上(shàng)，通過網絡進行(xíng)傳送，它可(kě)以使許許多多的(de)人(rén)在不同時間、不同地(dì)點獲取任何一部數字作品。數字出版要求版權的(de)集約化程度高(gāo)。在傳統出版領域，一些較小(xiǎo)的(de)出版單位一年可(kě)以隻出幾十種、幾百種書(shū)，這在全世界範圍内都(dōu)很普遍，但(dàn)在數字出版領域，這就遠遠不夠。如(rú)果不能(néng)集約或控制(zhì)某一領域中最具代表性且有(yǒu)相(xiàng)當比重的(de)作品版權，在互聯網環境下，以傳統出版的(de)方式投送數量有(yǒu)限的(de)作品，而面對數百萬個(gè)網站，這樣去做數字出版，無疑像在海(hǎi)裏撒鹽一般。近年來，我們一些出版單位在數字出版上(shàng)投了不少(shǎo)錢，也(yě)花了不少(shǎo)精力，但(dàn)效果卻不大(dà)，版權集約不夠可(kě)能(néng)是一個(gè)需要注意的(de)問題。 第四個(gè)問題，從版權的(de)角度看我國内容産業(yè)發展存在的(de)問題
第一，對版權的(de)認識不夠。現在很多文(wén)化單位回避版權，不知道在所有(yǒu)文(wén)化産品當中，天然的(de)已經有(yǒu)了版權的(de)因素在裏面，甚至有(yǒu)的(de)搞文(wén)化産業(yè)，卻不了解版權。
第二，定位不清楚。我們講實現出版的(de)轉型，是把自己放(fàng)在一個(gè)傳播者的(de)位置上(shàng)來考慮問題。在傳統出版裏面，作爲出版者，是要通過複制(zhì)、發行(xíng)來進行(xíng)傳播，通過傳播獲得效益；在數字出版領域，傳播需通過網絡内容提供商和(hé)網絡運營商兩個(gè)層面。它既需要有(yǒu)大(dà)的(de)運營商，也(yě)需要有(yǒu)大(dà)的(de)内容提供商。現在，大(dà)的(de)運營商已經有(yǒu)了，比如(rú)聯通、移動、電信，而大(dà)的(de)内容提供商還沒出現。
第三，内容提供商規模不大(dà)，優質版權資源不夠集中。内容提供商需要把一定數量的(de)版權集約起來，過于窄小(xiǎo)分(fēn)散，隻能(néng)淹沒在浩瀚的(de)網絡之中，産生不了效益。
第四，數字出版平台的(de)紛紛建立具有(yǒu)一定盲目性。目前，數字平台紛紛湧現，其好處是大(dà)家都(dōu)很重視數字出版，都(dōu)建平台，都(dōu)投入那麽多人(rén)在做，都(dōu)在進行(xíng)實踐和(hé)探索，不好的(de)地(dì)方是，大(dà)家對數字環境下内容投送的(de)性質和(hé)方式不清楚。有(yǒu)人(rén)認爲全世界數字出版有(yǒu)幾家就夠了，聽起來好像有(yǒu)些極端，但(dàn)道出了網絡環境下作品傳播的(de)特點與規律。如(rú)我國的(de)視頻網站，前幾年大(dà)大(dà)小(xiǎo)小(xiǎo)的(de)視頻網站數百家，現在越來越少(shǎo)，隻有(yǒu)十幾家了，2012年土(tǔ)豆和(hé)優酷又(yòu)合并。視頻網站的(de)數量雖然少(shǎo)了，但(dàn)它們能(néng)控制(zhì)的(de)作品版權數量卻更大(dà)了，并且形成了更大(dà)的(de)傳播能(néng)力和(hé)效益。今後，視頻網站預計(jì)還将有(yǒu)進一步的(de)整合，這是符合數字出版規律的(de)。整合是數字出版産業(yè)發展的(de)必然趨勢，版權集約是數字出版得以實現的(de)前提。
第五個(gè)問題，推動數字出版産業(yè)發展的(de)幾個(gè)建議
第一，要深刻理(lǐ)解版權，要整合版權資源，集約版權。出版人(rén)要轉型成爲網絡環境下的(de)内容提供商，一定要形成和(hé)運營商的(de)對等談判能(néng)力，或者和(hé)大(dà)平台的(de)對等談判能(néng)力。
第二，可(kě)以進行(xíng)一些聯合，這種聯合應該是在資本控制(zhì)下進行(xíng)資源整合，整合版權資源，整合人(rén)才資源，整合我們的(de)特定作品市場(chǎng)資源。
第三，國家在數字出版過程中，要對企業(yè)進行(xíng)規劃指導、政策支持和(hé)資金(jīn)支持。現在，國家對文(wén)化的(de)投入很多，但(dàn)真正投入到(dào)對資源控制(zhì)上(shàng)的(de)不多，對文(wén)化資源的(de)控制(zhì)不夠。如(rú)果我們從文(wén)化産業(yè)發展和(hé)文(wén)化安全的(de)角度來看，國家控制(zhì)了相(xiàng)當數量的(de)文(wén)化資源，對我們唱響網上(shàng)、網下主旋律都(dōu)是非常重要的(de)。
（本文(wén)根據新聞出版總署副署長、國家版權局副局長閻曉宏2012年12月(yuè)在中國傳媒大(dà)學編輯出版研究中心碩博士學術(shù)講座上(shàng)的(de)發言整理(lǐ)，發表時有(yǒu)删改）